赤陶陶梅开二度

丹丹：天使般的上帝，当她说血流成河时你也会觉得清风拂面。作为玩家时，手法稳健，悲天悯人，顾全大局，她的发言往往高屋建瓴，危局时会让你觉得风声鹤唳，空气中甚至弥漫着绞刑架的气息。

昭哥：不一定是表演最佳的人，但一定是表演层次最丰富的人，他将愠怒、佯倦、忧郁似醉、压抑如噎共冶一炉。同时他深谙推理之道，因为他可是在地铁上看推理小说的童鞋喔。搅局者与恶搞分子。他若是一个诡秘难寻的变态杀手，我会想象，在一次意外转向对一个绒球的追逐中，在片刻的酥软中他最终露出了他的尾巴。

叫兽：当他作为丘比特，一再向我伸出魔爪或者向我射出爱情之箭的时候，我偶尔会产生一种幻觉：上帝从他身上抽出一根肋骨，我一睁眼便获得了一种新生。但我们到底是一对苦命鸳鸯，只能以诗慰藉：你跟，或者不跟我/我的手就在你的手里/不舍不弃

巩安：当他作为狼人苦力支撑到最后的时候，他的表演终于力不从心，脸孔泛白，眼角极微抽动，一下子仿佛老了十岁，让人唏嘘神伤。无力是可以演的，但对无力的无力是演不出来的。两者有天壤之别。

书记：他的推论分析大多建立在对别人推论分析的纠错或质疑上，因此他很少暴露自己的身份，他的表演性在于，当他是狼人时，他会用炯炯逼人的眼神作审察状，既让坏身份躲闪不及，目光痿掉，也让好身份被正义鼓舞，这种演法基本上会让人在得知他真实身份后回想起来感到寒毛直起。

chen：唯一把自身的真实人格投入到游戏中的人，所以倘若chen自称是预言家，那么在chen面前，巩安天生是个谎言家。

丁丁：神秘，不神叨，似是高谭英雄的女性化身。越被视为存在感不强，越成为众人心中不可拂去的疙瘩瘩，她就是那个恐怖故事中清点人数时最大的不可知数。

范老师：虽然不能说她的笑里总是藏着刀匕，但她询询有礼、光滑如簇的笑靥里至少藏着人性的褶皱。

姣姣：直觉论者，当她不分青红皂白地指向某个人（而非指向一片）的时候，她的直觉往往是灵验的，但当有人跟随她的直觉的时候，她的直觉也就不灵了，由斯可见，直觉不啻为上帝赋予的圣物，当你惴惴打开一盏木龛，一只水晶杯赫然跃现，而当你共邀别人一起分享甜蜜时刻的时候，可能跳出来的却是一只蛤蟆，还是癞的。

小孩：首局的推论分析太让众人倾倒，继而在后面一再被阴谋家们针对，从而再无更多可发挥、用武之地，这个杯具让我想起了02世界杯上中国国家队VS哥斯达黎加一战，孙继海开场后右路飒爽，风头一时无两，终于被哥斯达黎加小厮下黑脚送至场下，从而报国无门。

得得：比起作为上帝实习生，她作为玩家犯下的错误还是要少得多了。我一再梦想贺门几位狼人共飨村民、弹冠相庆的梦之队佳局，但谁知道她又是怎么想的，没准她会问：有这个必要么？

陶小啕：慵懒气质天生是狼人的不二人选，在技术层面上，她的手段也毕集了人的投机钻营与狼的嗜血残虐。

赤陶陶：出于让上帝也挠头的原因，一再被首投或者被首杀，抑或被棒打鸳鸯，却得以成为离上帝最近的人，俯瞰这世间众相，领略力与力冲激的诸多细节之美，看着人类睁着眼睛说瞎话。仿若《柏林苍穹下》中那位天使，他绕行人前，对人情的轻抚里蕴含着他牵动凡心、归落人间的近乎所有秘密。

群发短信如题。
最“华丽转身”回复：姐只记得当年奔月的事……（胥老师）
最“三俗”回复：记得是你拉住了我的尾巴，我不小心，放了个屁。（大鹏）
最“不耻下问”回复：你说的是猴子捞月吗？...

百度百科对dream（梦想）一词的注释是：梦想是人类对于美好事物的一种憧憬和渴望，有时梦想是不切实际，但毫无疑问，梦想是人类最天真最无邪最美丽最可爱的愿望。

童年有童年的梦想，青春期有青春期的梦想，童年的梦想澄澈之至，是最接近本质的梦想。但是在这个传媒分众、趣味趋同的时代，孤独毫无征兆地侵入每个人的心头，内心的天然被抛弃，每个人都急欲去人群中寻找认同，宅在虚拟世界的人也不例外，话语的喧嚣被一种仪式化的集体场面消声，梦想只能畏缩一隅，偶然一顾甚至激不起一点电光火石。

但梦想与现实的相遇是多么偶然啊，多么惊心动魄，像《美国往事》里的那个男孩，他的梦想是屋内那个丰美诱人的女孩，可是巧克力也在一旁被窥伺。巧克力亦诱人，更唾手可得，这就是现实的裹挟力，谁要是为一时的梦想折腾，谁就是梦游者，是装逼犯，有多少梦想与狂热、糊涂、冲昏头脑这些词连在一起，新时代的文艺青年都成了苦逼，当凤姐操着一口文艺青年的腔调，她注定要被主流与非主流双重驱逐。
     
严遵道德教律的文艺是丧失梦想的文艺，套用一个崔卫平的短语，我们需要的是低版本的梦想观，需要对梦想的一种操守。这种梦想观只提供持何种梦想的中心论，不提供追求梦想的方法论。

一个摄影系学生梦想成为摄影师，一个表演系学生梦想成为演员，这些似乎都不是梦想的题中应有之意，因为它们都更像是对自身可预见的前景的一种投诚，梦想被降了调子，跟组一个乐队、当一个教师的梦想一样，它们都太线性了，缺乏对梦想这一纵深空间的探索，或者对于梦想与现实的距离，已经丧失了用曲折的标尺去丈量的勇气。囿于现实境遇与实用权衡的梦想，也拜平民教育所赐，使之与社会要求的职业之间产生了直露的联系。梦想在实用社会的式微，注明了这个社会可供参考的标准太多，这些不容持疑的标准共同织成了一张社会化、工具化的理想之网，在这些准绳之下，爱情的梦想是婚姻，男人的梦想是美女，工作的梦想是高薪，有房的人梦想有车，有车的人梦想有家。

梦想应该是个人经验的信徒，当岁月飞走，梦想被检视、被反省，但只有具体的个体局限才是无可挽回的障碍，若是时代的疾势淹没了个体内心的声响，梦想仍然可以岿然不动，梦想不是现实的渐近线，梦想应该消释现实冲动，梦想无需在可行性上寻找慰藉，也不应像欲望那样无限膨胀又屡遭挫败。梦想具有持久性，它如流水静深，在心底私藏，它可能永无出头之日，也可能辗转而至，追求梦想是一种方式，珍藏梦想同样是一种方式。

60年代有60年代的梦想，改革开放有改革开放的梦想，新世纪有新世纪的梦想，一个时代有一个时代的执行力，一个时代有一个时代的精神气候，这些既裹挟了一代人，也以纷集的力量缩短了人们接近梦想的路径，但这些都无法取代个体选择、葆留梦想的原创性与想象力，梦想是最应该写在墓志铭上的真理，是最私人、最诉于肺腑的愿景。手机尾号为6135的周同学梦想为父亲著一本书，动人之处就在于此。

而朱同学的梦想则是在自立的电影院为艺术片分野出一片天地，就像马丁•路德•金有一个梦想，她涌起这个梦想是对中国院线现状的一种回应，马丁•路德•金年幼时跟白人哥们一块玩，梦想是后来的事，所以这个梦想叫人肃然起敬，但是感人指数不高，没有沿用朱同学的梦想逻辑，来自台湾的小锋同学的梦想不是台湾回归，而是成为一名钢琴家，但她憾言自己的手指太短了，这是最接近审题需求的回答，手指短不妨碍学琴练琴，9岁时的朗朗手指可能更短，但手指短却可能是成为钢琴家这个梦想的一个拦路虎。小锋同学在陈出这个梦想时的羞赧之态，让人愿意相信这个梦想似一桩童年往事，荡荡悠悠地伴她至今。

有一位输出了一种扭曲的梦想观。他的梦想宣言是过一种平静简单的生活，这显然是以名人自居的口吻，或者在那一刻犀利哥灵魂附体，说出了这句让人心碎的话。之后，他写下了上面的这些文字。他的梦想是让上帝看到它们，为这些芸芸众生留下一滴悲悯的眼泪。

第一次见L老师，是在我考研专业面试的考场上。我当时屏起紧张，推门后闷头坐下，一抬头便发现他坐在我的正对面，包括他一共五位尊神一字排开，他第一个问我，考问前他临时起意，换了一个舒服的姿势，一只手臂伸开在桌上，脑袋像找到了寄托枕在手臂上，目光顺着手臂的曲线微微扬起，直抵我的方向。老师你也太随便了罢？我差点脱口而出，他的这个放低的、微仰视角的姿势竟让我也一下子舒服了起来，我开始舌灿莲花。

 

今天的课是我考上研后第一次上他的课，我坐在教室的偏后方，得以远远地看他。他依旧行止古怪，开讲时几乎喃喃自语，眼神随着左右乱颤的脑袋像脱手的水管一样漫无目的。他的课其实讲的不算好，也可能是时间拘囿的关系，他左一嘴右一嘴，把“电影叙事学”讲的像一个叙事迷宫，但他不时夹在句中的粗俗用语，他身上复杂性中隐现的悖论，他把悲观、激愤、忧虑等各种表情冶为一炉的青春期倾向——虽然他几近石化的面部看不到一点痕迹——通通他妈的深入我心。上课间，我有几次离席站起的冲动，想跃上台跟他唱个双簧或者给他捧个哏什么的。

 

他本科时期的历史学背景授予了他一种新历史主义的观念，他质疑历史，他眼中的《史记》充满了虚构，是一个巨大的谎言，他质疑真实、质疑绝对真理，质疑封闭的、具有传统优越性的声音与规则，他从鲜明的反叛立场荡开去，迎来了一种开放性的视角，他又一次放低了姿态，他把充分交流视作电影的基本属性（他可能没有把实验电影括进在内），他欲与“精英”撇开关系，把观众像棒棒糖一样挂在嘴上，但他究竟低不到尘埃里去，他看似轻佻，但其实骨子里还是古典精神，比如他对东北娱乐文化风靡全国的指摘，到底是一种对地方主义的不满、为其他地区文化权益的声张，还是来自于他对娱乐文化本身的一种鄙夷？他一棍子把《疯狂的石头》跟一批跟风山寨劣品统统打死，把张艺谋劈成两半，

 

------------------------------------------------------------《英雄》是分界线------------------------------------------------------------

 

而他对《南京！南京！》的欣赏是否出于他对一种严肃作品先验的肯定，否则他怎么能看不到这部影片在叙事结构上的失序与人性刻画上的蹈虚？在与导演的比较中，编剧（他大多时候的身份）被他看成一种具有高智商的工作，同样暴露了他的等级立场。

 

他刻意呈出他的失落经验与歧路者角色，他从历史到电影、从电影理论到电影创作、从编剧到导演，一路辗转腾挪，就连他蹩脚的普通话，都透出对一种语言环境的心酸融入。他像一个抑郁症患者，他多么郁闷啊，国产电影只会将他催睡，制片人宁愿相信香港武指，导演篡改他的剧本，他能不失眠么？他一点不掩饰对编剧生态环境的不满，从而大肆鼓吹编导合一制，他也对理论研究的中文语境感到绝望悲观，还断言他比电影会先死。你看他的抑郁症是会传染的。他有时缺乏克制，甚至胡说八道，比如他称，犀利哥比中国的任何一个男演员都帅（他的灵感源自对大众的讨好）。

 

他的生机最后都系在了他的影迷底色上，他把学生时代与昆汀、科恩兄弟同桌视作一种荣幸，他的片库脱离了大师趣味，口味偏杂，绝不狭隘，他喜欢《无良杂军》的叙事天才，喜欢《血色将至》的运镜，喜欢《红高粱》的酒神气质，喜欢《钢琴师》的富有情感穿透力的细节，而喜欢《艾德伍德》、《东邪西毒》、《七武士》只是因为意犹未尽，恨不能用一生看下去，这是我听过的最动人的对心爱作品的告白。而像他这样的迷影者，怎么能不苛求中国电影？他要风格，要作者性，要人物形象，中国电影尽数欠奉，他像一个瞎子一样跌了一头的包。他会为了抗失眠去电影院看国产烂片，也会在床上看影碟看到鸡冻之时从床上腾地爬起。让人有为他开一个电影院（只放他喜欢的电影）的冲动。

 

一种老师自我去魅，不把自己当人类灵魂的工程师，十尺讲台上流露的是真性情，思维方式与个人角度都披露于台下的听众，也不惮于暴露自己的局限与错漏，一种老师谨守师道，把传授知识、输送信息视为己任。但这二者越来越像是江湖的传说，更多的老师是第三类，比如，充满偏见、将世俗的成功学植入电影的评价系统，或者为了搅动课堂气氛、主打一种王小丫式竞答节目的课堂形态，结果只能让人避之不及，甚至，只是被学生记住了长什么模样（并非过分醒目或者我们只会调动视觉注意力）。

——有感于我与朋友们的谈论

1. 深入的谈论应该不惧畏途
不惮把对方弄疼
不对双方在愉悦瞬间的擦锺而过心生顾忌

2. 忌迎合。与深入的身体手段迥乎其异。
深入的谈论不是要填补对方的空缺
而是要释放自己的滤质

3. 我迷恋的交合画面是这样的。
十指紧扣。因为它胶着
呈对峙之势
不容易滑向意义之外

4. 能不能再深入一点？能不能声音再大一点？
能不能再顽执一点、再歇斯底里一点？
能不能再艰于呼吸一点？

The Reader 朗读者

导演: Stephen Daldry
主演: Kate Winslet / Ralph Fiennes / David Kross

刘小枫在《刹那的永恒》一文中写道，“要从麻木的生活感受中摆脱出来，瞥见那体验过的内在时间的神明之光，使飘逝的醉梦能化为永恒的静境，就得有一个必要的前提：经过以回忆为基础的反思。”

 

影片《朗读者》开首，男主人公麦克便陷入了这种“以回忆为基础的反思”，铺陈于他的一段少年记忆中的，是他与一位中年女子的夏日之恋，他于彼刻度过性爱的学徒期，而记忆中也只余下两件事，做爱，然后，他为她朗读，或者，顺序相反，而她热爱倾听，偶有争执与对抗，直至她决绝而不容余地地离开，而他再次见她，她已经作为一名纳粹党员成为法律场上的被告。他在正义威严的记忆一般的暗处，不敢抬首，无法坐视那张他曾经双手捧过、凝眸端详过的脸，更不敢目视的是道德正义遏抑下泛起的记忆之光。

 

在汉娜作为集中营看守一员被审判的法庭现场，麦克蓦地洞悉了汉娜的秘密：她并不识字，而对这一事实的隐瞒不陈，从与麦克交往的过去，一直贯穿到甚至决定审判结果的关键时刻。是什么原因，让汉娜固守这一秘密的阵线，甚至掩去了被道德指摘与审判的困境，二十余年的牢狱之刑，对于汉娜远远不如被“文明”耻笑与孤立来得更形神俱毁，而在这个心理判断的背后，影片也远远越出了一个罪与罚的乏重故事，汉娜面对的，是另一个层面的内心法庭。

 

在交织着几重道德领地的法庭，汉娜的精神困顿几乎成为一个人性悖论的试验场，她一方面视个人尊严为上，对自我“文明”身份的低下感到迷失与恐惧，另一方面又对个体生命缺乏基本的怜悯与尊重，沦为一个道德沉睡的刽子手，她一方面表现出对文明加诸个体身上的价值地位与社会人格的极端认同，即对自我“文盲”身份的羞耻感，与之相对应的，是她热爱聆听他人朗读，对文明与美好事物趋求有加，而另一方面，她又表现出丧失良知的道德本能，对个体生命的重视与呵爱甚至不抵对所谓责任感与他律法则的倚重，而后者作为超个人的实体，又成为汉娜对其不善行为的自我辩词，厘清了汉娜身上的这些人性种种，又难免滑入一个关于文明的悖论，文明构铸了人的社会意识与自我认同，却付出了情感付之阙如的代价，而文明能否助推道德的重建？

 

而朗读这一行为在影片中扮演的，首先是作为文明与启蒙的一种象征，无论是荷马的《奥德赛》还是席勒的《阴谋与爱情》，这些神圣文本不啻为人类精神历程中的澄明至深的源流，汉娜对朗读的耽迷与钟爱，与对肉体欢愉的呼唤发生晨昏般的交接，甚至渐渐居于先位，影片中麦克朗读过一篇契诃夫的短篇小说《带小狗的女人》（被纳博科夫认为是有史以来最伟大的短篇小说之一），与影片具有互文意义的是，小说中“带小狗的女人”是一个自称会思考的女人，与汉娜一样，有一张皱眉蹙额的脸，甚至在婚外爱情的晕眩中仍时刻不忘端正与肃清“洁净”身份的“文明倾向”也如出一辙。与《鹅毛笔》中的萨德身旁单纯的洗衣女工不同的是，演员凯特·温丝莱特在《朗读者》赋予了汉娜一种复杂性，内心的痕迹像是一条沙漠中的河溪，忽隐忽现。

 

而在汉娜入狱后的影片段落，麦克通过录音带与汉娜进行的朗读行为，既在形式上有所置换，其实质意义也开始转向汉娜对麦克的一种爱情传音，影片中最富神采的一笔，是麦克从心灵的幽微深处，连接与通融了汉娜的痛感，麦克对汉娜内心秘密的不宣与守护，而不是记忆中的那段秘密往事，激发了汉娜更深刻的爱意。在监狱这个尊严感无关宏旨的空间，汉娜的朗读行为真正意义上开始产生情感意义上的荡涤，即对爱情的确认，至于对善恶伦理的是否指认与反思，到底还是意犹未尽。

 

进行反思的人是麦克，是战后的一代。是与汉娜等具有“平庸的恶”（汉娜·阿伦特语）的人们有着不可轻易绕避的复杂关系的下一代。麦克是朗读的行为主体，是汉娜接受文明规训的发出者，是道德判断下的罪恶行为的代入者，是道德担负与情感判断的自我意识主体，而那些热爱将道德感锐化的人，尤其是麦克那位深具道德优越感与压迫感的同学，在对历史罪错的激烈追问下，几乎不予喘息，把正义演绎成只剩听觉震慑力的惊堂木。法庭上的各色人等，表现不一，推搪、盛焰凌人，只有麦克，经受了对人性甚至自我的深思，此时非彼，他已经不是一个时逢生日讨问关心的敏感少年，已经不会在落泪与擦净眼泪间踯躅不前，他在蜘蛛网般荒寂的家庭秩序中脱身而出，在与疏远有隙的女儿的渐近中自思责任，他开始试图寻找一种情感自我与情感自律的平衡。

 

与《别人的生活》等对历史沉重命题辟出人性入口的影片近似，弥漫在《朗读者》后半部分的，也多是一种温煦向上的气息，影片后段，当汉娜自杀之后，麦克的行端也开始向一种和解性的主题靠拢，当反思与宽恕需要出口，这个连写诗也要自认野蛮的命题获致如《色戒》那样的争议也就不难理解了。汉娜最终选择了自杀，她有一种坚硬的性格质地，对朗读仪式的失落，同对那个内心秘密的珍藏一样，使她留下了一个不易纾解的背影，但这并非一种反思意义上的完成，而是解罪与救赎的力弗逮及，汉娜终于未能识清罪恶的渊薮，我更愿意将其看作是麦克接力进行反思之路的开始，正如鲁迅小说《铸剑》中的主人公眉间尺所为的一样，自刎将肉身与本性中的沉滞之处摈除，从而将内心愿景让渡给作为精神自我的黑衣人，在《朗读者》的意义上，也就是将反思置于无我之境，不再纳入意识形态的对立，而宽容回归人性的语境，这也是麦克灵魂中最柔软的部分，他只有时时与心中的“汉娜”——灵魂中的贫瘠之地对话，他才能从身体之爱中抽象出精神之爱，才能接续对历史与记忆的手指划过般的实感。

 

末处，麦克领着女儿前往汉娜的墓地，历史的迷雾终会散去，但人性与道德的拷问却不会穷尽，而这才是朗读的意义所系，对于一代代的后人，对于历史的疑问会有答案么？

3月5日，晴，门窗严合，我的身上仍是一套标准入时的过冬装束，过去的2月半无初春的温暖与晴朗，连绵的阴雨与寒冷甚至像一条细长曲弯的蛇，绵延至今，在冬天与春季交相上场的传统舞台上，冬天像一位被舞台的热力蛊惑得遗忘了规则的演员，而春季作为继后的上场人，不得不在舞台下的、霓虹欠奉的黑暗一隅中郁郁无欢。
与这场漫长得让人丧失期望的冷雨相随的，是我漫长的等待，等待一场考试的结果。
在那些昏沉的白日，我甚至总是一睡睡到了午后，冗长的黑暗滋生了深处的情愫与思虑，我像渐渐弥合界限的昼夜一样，对种种日常事物的细节投入了过于脱离现实色彩的联想，现实沦为虚幻，成为对那个结果的符号式的、神秘主义的解读与临演，仿佛每一次云升云卷中都潜藏了那个结果的隐秘暗示。
甚至，我送给理发店的半头黑发，也引来了随后的抚头自忖：从头再来？我试图像五点到七点的克莱奥一样，在人影接踵的街头上觅寻对恐惧的疗方；我像一位手执戒尺的严师，教自己吞下坏结果的预防药，但结果的好恶却不如硬币的两面那么价值相等，冰与火的高调反差让我不得一次次推翻假设，又一次次重新拾起；但更多时候，我像一个在产房外挠头四窜的准父亲，产房的每一丝呼吸，都显得惊心动魄。
现在，我知道了，当产房的门像第一声啼哭一样划开沉寂后，我获悉了结果，母子平安，母子平安！我仿佛闻到了雏婴的生命的气息。——
3月4日晨9点，当我像醒后的床一样、一如往常地沉睡的时候，收到了大鹏通知结果降临的短信，我开始浑身哆嗦不止，之后是贝利关于他的坏结果，不知电话的那一端，贝利是否听到了我口齿间的惊颤，至少他难以想象，我在床上哆嗦地踯躅了半天，并在他的一再催促下，才终于哆嗦着下了床，打开电脑，点了根烟——哆嗦着——直至键入网址，再三刷新，糟糕的网络终于消蚀了我的耐心，一时的恐惧也被急迫推下领地，最后是被QQ可爱头像代换的孟，排遣了我的心焦，带来了金子一般的结果，带来了春天一般的空气与呼吸。
再想起之前的2月，之前的等待与恐惧，多么像一场夜梦下的全部内容。而这个久久孵出的结果，像拉屎获致了肛门的快感一样，也使我得到了身体放松后的快感。

1.并列短语（与/和式）：这是出现在郝老师文章中最常见的标题式样，郝老师估计已经把并列式内化为一种标题必需，但他的这种标题虽然行并列之名，却不严格遵从并列，即不讲求并列的两个名称的某种对仗，无论是在语式上还是内容上都乏并列之实，比如：贼做主人公与肮脏环境、编导合一与雄心勃勃的风格设计、红衣少女罗拉的奔跑与选择的主体性、保存窃听档案与民族的精神疗伤，等等。
2.偏正短语：这一式样是很多文章的选择，郝式标题也不例外，如：国家安全局餐厅里的政治笑话，如并列短语，郝老师的这一标题体也追求一种对列的意外效果。
3.并列+偏正短语：当郝老师写嗨的时候，或者觉得其中一种不能满足需要，便取两者并之，如：底层困境的书写与覆盖、小人物的生存境遇和自觉、主要人物的非英雄化和沙漠化的自然环境，等等。
4. 其他，比喻式：没有尾巴的狗--中断叙事和结局缺失，后一半再次回归并列。设问式：事是坏的，人是好的？争当鹰犬还是解救百姓？等等。

悲伤/杨健

没有一部作品可以把我变为恒河，
可以把这老朽的死亡平息，
可以削除一个朝代的阴湿，
我想起柏拉图与塞涅卡的演讲，
孔子的游说，与老子的无言，
我想起入暮的讲经堂，纯净的寺院，
一柄剑的沉默有如聆听圣歌的沉默。
死亡，爱情和光阴，都成了
一个个问题，但不是最后一个问题，
我想起曙光的无言，落日的圆满，
而没有词语，真正的清净。
没有一部作品可以让我忘掉黑夜，
忘掉我的愚蠢，我的喧闹的生命。

悲伤/朱朱

现在，我的洛丽塔……
你变得绕舌，突然地发笑，
而当我转过身时，我知道
你在偷觑着，好像
真的有什么乐趣。

这是一个与死亡的赛跑，
一股气流盘旋在郊区的森林里；
那么，告诉我，我已经变成了什么？
但……让我自己去猜吧
落叶发出脆响；
太阳，像智者的脑浆，沿着树干流下；

你和我
在伐倒的枞树堆上坐着；
你呼吸着，似乎随时会倒下。
我嗅到你身体的一部分，像一只小橙子
忽然熟透了，
膨胀，散发着腥臭。

于是那些日子甜蜜的疯狂只能被追忆了。
城市的灯柱围绕我们，
我将你举起贴紧了墙壁，
并且将头埋在你的还未完全发育的乳房之间。

两首《悲伤》，一首杨健的，一首朱朱的，杨健的《悲伤》中，悲伤并不出于诗中“老朽”、“阴湿”、“死亡”等意象的连纵，而是从“我想起”到“我”的自在，产生一种精神上的困境与对立，这实际上是一个诗人的深沉自省，是诗人对于语言/作品在表达/审美向度上的反省，是诗人对“我的喧闹的生命”之于“纯净”、“无言”、“沉默”的自省，既有纵向上、时间上的，又有横向上、空间上的，而“死亡，爱情和光阴，都成了 /一个个问题，但不是最后一个问题”，什么是最后一个问题，或许，“悲伤”对于诗人，本身就是一个不能解决的问题？朱朱的诗则在一个叙事情境中，织就了一种“甜蜜的疯狂”的张力之网，在诗人的笔触下，情感是克制的，但在充满声音与色彩的画面中，始终隐现着一种破碎与混沌的现实，“你在偷觑着，好像 /真的有什么乐趣”，“你呼吸着，似乎随时会倒下”，“膨胀，散发着腥臭”，而在诗歌叙事的流程中，我们的情感体验也随之赋形，用YC的话说，真的就悲伤了。

为了不辜负亲友们的一片热望，更惮于大鹏“绝交”的威胁，在这里长话短说，仅把我的同学——冯老师发来的文档原文复制粘贴至此，既不耗时，又不费力。
其实是温暖得说不出话来。

In China, weaker-than-expected industrial production data released on Thursday highlighted the extent to which the once-booming Chinese economy is also slowing down. October’s 8.2 percent rise was much lower than economists had expected, and markedly down from the 11.4 percent increase seen in September.
首先是weaker-than-expected这个结构，你要学会用这样的结构。连字符是比较加分的部分，表示你会用比较复杂的词。比想象中的弱，你可以把前面的weaker换掉，跑得比想象中快，faster-than-excepted. 再次是highlighted,高度强调。你可以把他复杂了用hifhlight more gift than endeavor.强调天赋而不是后天的努力。Markedly很地道的形容词，明显的。你试试看把句子翻译一下，很类似与翻译那一项。

Underscoring the poor prospects for the global economy, the International Energy Agency, which serves as an adviser to developing countries, cut its forecast for global oil demand on Thursday.
Underscore是下划线的意思，也有把什么下面划线的意思，估计这里的意思是比poor prospect还要低。就是原本的希望就已经很低了，结果还没有达到。 Serve as 这个要注意，后面一般是一个职位，意思是说“承担一个角色”。He serves as my tutor (导师)。

The government reported Thursday that number of newly laid-off workers seeking unemployment benefits jumped more than expected last week to a seven-year high. The Labor Department says jobless claims increased by 32,000 to a seasonally adjusted 516,000. That is the highest total since after the Sept. 11 terrorist attacks. Analysts expected claims to increase slightly to 484,000, according to a survey by Thomson Reuters.
Laid-off 解雇，这个词要背下来。源于词组lay off.失业的问题一直是很喜欢考的，unemployment,be on the bread line(救济队伍),sack 等一系列的词要注意。Seek benefit,寻求一种福利。后面的jump实际上是一个完整的词组，jump to ,这就是比较形象化的写法了，主语是numbers，实际上就是人数的增长啊~中间插了一个内容。我相信这个对你是小case了，但是考试的时候别紧张的看不出来啊。这里的job claims，我查了没有解释，应该就是“失业的人”的意思，claim一般是做动词用，名词时候表示“权利，要求”放在这里也不对哦，有个词组叫“claim life of ”是夺取某人生命的意思，估计和这个有点关系。我们暂时把他译成“受害者”（victim）。

That is bad news well beyond the United States, given the importance of the American markets to Asian manufacturers.
这个句子一个生字都没有，但是不容易翻。你试试看。

The Japanese economy faces the additional burden of the yen's appreciation against the dollar and euro in recent months, which is making their products more expensive in the United States and Europe.
Face 这就是用简单词表达复杂的意思，想是natives说的语言，实际上就是challenges，面对挑战。Yen是上次和你说过的，日元。重点在appreciation上，这个词我们在写小作文的时候是一定要用的“I am very appreciate your favor”(十分感谢您的帮助，背下来~~切记！！)，但是这里的appreciate是做“增值”来解释，就是汇率怎么长还是跌啊之类的。

外欲

导演: Ferzan Ozpetek
主演: Giovanna Mezzogiorno / Massimo Girotti / Raoul Bova 

上映年度:2003

制片国家/地区:意大利

 

 

基耶斯洛夫斯基几无缺瑕的影片《十诫之五：爱情短片》最末，女主角来到男主角--一个在“镜”中爱上自己的男孩--的“镜”前，她也看到了“镜”中的自己，相似的情景也发生在意大利影片《外欲》中，这一次，守望者换成了女主角，当她成为“镜中人”与曾经一再凝视的神秘男子悦情难禁的时候，窗前的望远镜引去了她的注意，她抽身起来，来到窗前，对面是既熟悉又陌生的自己的家、丈夫还有孩子，接着，她看到了自己，那个一次次在窗前凝视不言、若有隐衷的自己。
她仿佛一下子洞悉了某种秘密，心底的灵光把那些吊诡的夜晚忽地照亮。
如果说《爱情短片》中守望在“镜”前的是两个互唱心灵絮语的孤独恋人，在《外欲》中，至少对于女主角来说，“镜像”更像是平碌生活之外的一种想象，一种对生活虚幻面的想象性满足，当生活的此处暗而无光，想象便转而为生活的虚面涂彩上色，虚的一面，既扑闪着神秘之光，又是对“镜”后心灵的延伸，既偶尔可感，又焦灼了想象。
影片在剧作上同样呈现出虚实或者说主辅两条线索的并进，一条是丈夫带回了精神疑似失常的陌生老人，以悬念推进，其间夹杂女主角与神秘男子的结识与进一步交往，还包括女主角与丈夫的感情波动以及家庭中的点滴琐事，剧作的巧妙在于，第一条线索在解释悬念演进故事的同时，也在为故事背后的人物心理转变蓄势，赋予人物动机，这一动机其实便是陌生老头解开的、沉抑在女主角心底已久的心结，老头既传授了女主角做糕点的手艺，还让女主角明悉了，生活与理想之间本没有多么不可越迈的鸿沟，换句话说，生活的虚实两面之间，界限总不是那么分明的。
而仅有老人的打气还是不够的，当女主角走到神秘男子的窗前，他既感到了丈夫与孩子在彼处蕴溢着温情与诗意的生活气息，这一刻，当她抽身出来，却重新审视了自己本来应在的位置，而彼处又成了“镜像”，剧作处理的结果放弃了二元论的一贯论调，既没有把神秘男子放在家庭的对立面，也没有主题先行到无视女主角确乎存有的对神秘男子的情愫，而是宕开一笔，以神秘男子的离去最终解决了剧作的难题，当女主角从楼上飞至地面，却两眼空空，连他的背影都没有追到，而这一切，多么像做过的一个梦，梦醒时刻，是女主角重拾生活勇气的时候，自己才是自己走失的主人，而这些，并不是女主角对于家庭生活的简单回归，而是厘清了生活虚实之后的重新选择与认知升华。
如果说《爱情短片》是基耶斯洛夫斯基对人类孤独的生存之镜的一次深情注目，那么本片的导演则对受惯了米兰·昆德拉说教的人们说，噢不，生活在此处。

 (小梅 绘)

当我在上大学前那个燥热的下午难以自禁地膨胀理想主义的时候，我万万没有想到我的大学会是以那样一种平静得近乎屈辱的方式滑过四年。
而临到毕业的这个夏天，疏离的人开始拥抱，我们开始放声歌唱，我们开始酒后失言，每一个分别都可以化作一句诗行。
这一时的恣意竟要以四年的逼仄作为代价，当繁华落尽，我在校园内每每能遇见一个大声朗读英语言必"I get it"的人，心下毫无征兆地升起复杂情愫，有多少诗意，就有多少苦涩。
 毕业是一剂猛药，是一锤子卖卖，它毫无逻辑，不讲道理，既能滋生一众没有先兆的热力，又能掩住那些孤独的角落，它燃起一把无名火，将我们淬炼成随风而形的舞者，最后，只余下灰烬，对于大学，则彻底失去记忆。毕业的逻辑是只指向未来的，毕业拒绝历史，只是在一种共时性的维度中，上演各般神伤与离别。
大学哪里去了？当我们还没有寻找到一缕答案，毕业已经粉墨登场了。大学由于自身教育的弱化，沦为只与社会作数量意义上的交接，我们被学校弹到社会，开始肩荷接踵而至的诸多责任，前无铺付，这多么像这个时代的一副写真。
活在当下，这是关于时间的现世哲学。时间演绎多少命数，时间生成多少焦虑。
5.12地震过后，除了那些逝去的生命，还有什么是不能承受之重的呢？那些一时的热闹，那些群情的悲恸，早已去影无踪。在这个追求实用性和工具理性的时代，毕业已然是一种挥霍，曾经的心理落差，在时代的奔突面前，早已不那么触目惊心。
毕业是一剂猛药，只在短时间内发挥药性，药效一过，我们大抵是要再回归平实的。但在某一时刻，我会从梦中惊醒，毫无来由地想起大学的那些时光，那些成长的痛苦与矛盾，那些渗入时代腐朽气息的人际，种种纠葛与反复。

“也许在嘴之前，低语已经存在，
远在树木出现之前，叶子就在飘旋，
那些我们奉献经验的对象，
远在彼时之前即已成形。”

在那些伤感和怅然之前，毕业已经存在，之后，毕业也将不再留在我们的身体当中，一切固执的记忆都会恍如隔世。
下台鞠躬。

1
凌晨一点
你睁开睡眼
起来撒了泡尿
然后吞下一只苹果
最后钻进我的句子里

2
你看
月亮多么像我刚剪掉的一弯指甲

3
一只螃蟹
他要去赶一个约会
他走得太慢了
于是他把路转过90度
让他惊喜的是
他瘦削的身形
像一根火柴擦亮了这顿约会

2004年雅典奥运会，男子体操单杠决赛，俄罗斯老将涅莫夫登场上杠，连续几个腾空抓杠动作引得现场观众一片喝彩，但由于下法不稳，裁判仅打了9.725分，接下来，戏剧性的一幕出现了，现场观众集体起立报以嘘声，比赛由是中断，涅莫夫开始用手势平抚观众，十多分钟后比赛恢复，裁判改判了分数，但涅莫夫的名次仍在三名开外，四年前的这一阙往事已然成为经典久久被人咂摸回味。涅莫夫的精湛技艺首先赢得了现场观众的由衷响应，涅莫夫的人格魅力更赢得了全世界的尊重。

镜头切至北京奥运会，会不会有下一个涅莫夫？或者，同样面对涅莫夫，作为东道主的我们，会不会也去为一个“外人”竭力抗争不公？再深一步假设，我们的主场，要成为怎样的一个主场？我们的主场首先当然是指向中国运动员的，在中国众多运动员的四年甚至更长时间的蓝图中，在家门口夺取金牌是件连做梦都会流口水的事，早已被提上日程，主场优势简单说，就是现场的父老乡亲们满含泪光与期许的一张张面庞。

从某种程度上说，现场观众既参与了营造主场形象，也参与了营造比赛形象，而这其实涉及到一个以什么心态观看奥运的问题，北京奥运会的现场观众以中国观众为主，本土的现场观众往往会出于不明程度上的爱国，比如说去给中国队或者中国运动员加油，甚至难免有一种过于宏大的期待，比如中国军团要在北京奥运会争取金牌榜第一，当然中国军团有理由在今夏收获我们更多的期待，但这种期待不应该建立在“我的地盘我做主”的心理基础上，我们的主场应该是“同一个世界同一个梦想”的舞台。

奥运会的舞台不同于世界杯的舞台，奥运会的赛场不需要过分狂热的现场观众，更不需要倾向鲜明的铁杆粉丝，东道主不能手眼通天，我们的主场可以作为我们一次次升国旗的地点，但也要作为对手行注目礼的地点，它不能是对手的伤城甚至梦魇。从另一个角度说，主场优势对于本土运动员也是把双刃剑，尤其对于跳水、射击等要求稳定性的项目，我们过多的热情未必不会化为中国运动员的压力。

我们应该平衡理性与感性，只输出掌声，不输出嘘声，而我们的掌声也应该是奥运会级别的，它不仅仅应该献给我们的中国运动员，它更本色的工作应该是对精彩做出响应，它除了献给胜者，也应该献给每一个参与者，只有这样，我们的主场才能真正成为所有运动员的盛会，令他们感到宾至如归，也只有这样，我们的赛场才会出现更多的涅莫夫，出现更多的经典画面与美丽风景，我们的赛场也会最终体现五环精神，更高更快更强加上更美。

会不会有下一个涅莫夫出现在北京奥运会赛场上？我们没有理由不期待。

1 Alexandra's Projec/超完美复仇(澳大利亚)
2等爱（马来西亚)
3彼岸（中国）
4群众演员（中国）
5云的南方（中国）
6深海寻人（中国）
7暖（中国）
8赤壁（中国）
9黑眼圈(马来西亚/中国台湾)
10 Luna, La/月神(意大利)
11高三(中国)
12马路天使(中国)
13 Toto le héros/小英雄陶陶(比利时/法国/德国)
14 好多大米（中国）
15 Nuits fauves, Les/野兽之夜(法国)
16 Good Morning, Night 长夜(意大利)
17 Bowling for Columbine/科伦拜恩的保龄(美国)
18 être et avoir/是和有(法国)
19 医生(中国台湾)
20 夜半歌声(中国)
21 Posto, Il/工作(意大利)
22 Roseaux sauvages, Les/野芦苇(法国)
23 I Fidanzati/米兰心事(意大利)
24 Morte a Venezia/魂断威尼斯(意大利)
25 à propos de Nice/尼斯印象(法国)
26 Nuit et brouillard/夜与雾(法国)
27 Cet obscur objet du désir/欲望的隐晦目的(西班牙)
28 河口人（中国台湾）
29 Paddle to the sea/划向海洋(加拿大)
30 Crin-Blanc/白鬃野马(法国)

七月一共观影31部，平均起来一天一部，纪录片9部，占了约1/3强。
总体而言，佳作甚多，虽然大多看的潦草，《马路天使》《魂断威尼斯》《欲望的隐晦目的》《划向海洋》四部印象最佳，吐血推荐。
除《赤壁》是消费30大洋去了电影院外，其他电影绝大多数是以DVD的形式在笔记本电脑中流转，算是各得所宜，《赤壁》中诸葛亮在孙尚香两次点穴后的生动反应完全是周星驰电影中的无厘头范儿，单从懂得娱乐这一点而论，《赤壁》已经值回票价。

电子杂志用稿《内心戏》选图1

电子杂志用稿《内心戏》选图2

电子杂志用稿《内心戏》选图3

电子杂志“记忆碎片”版选图1

电子杂志“记忆碎片”版选图2

电子杂志“记忆碎片”版选图3

电子杂志“记忆碎片”版选图4


电子杂志“记忆碎片”版选图5

《爱情计划》：
作者：倪柯耘
短片取名《爱情计划》，在我看来，显然是video内容不可分割的一部分，“爱情计划”给短片情节设置了一种背景或者说前提，在这个前提之下，短片对于故事的建构才能够成立，这显然有悖于我们以往的经验。爱情这一美好的体验，在导演的创作视野中，是一个近乎破裂的存在，它促成了影片男主角的行为，又构筑了故事情节的张力，它提供了一种亲近的可能，又将与生俱来的距离感提上叙事的日程。
影片看上去是没有叙事的，又无处不在地显现着某种叙述的节奏，一个男人，一个女人，各置一端，男人在做着某种似有似无的努力，女人则在独自舞蹈。在导演的既定情境下，男人与女人之间，无限接近又无限遥远，像是两条平行线，在相互独立的镜头里，男人与女人被搁置在两个世界里，而这种距离感在导演丰富的表现力下，成为宿命般的叙事基调。男人与女人，一个室内，一个室外，一个楼上，一个楼下，男人的蹲行姿态既成为一种对动物本能的隐喻，又是一种与女人之舞相截然对立的生活方式。

《广播操（木偶篇）》：
短片运用了电脑技术的制作，使得本来显得荒诞的场景得到呈现。导演洞察到做广播操的人与木偶的某种相似性，巧妙地进行了表达意义上的升华。荒诞之所以为荒诞，在于生活中的不存在，但荒诞的意义，又恰在于其与生活某一面的近似性，video创作者糅合了真实与虚幻，在对与生活面貌相近的场面的宿构中，在对生活之外的荒诞描绘中，使得我们获致了一种生活现实本来不具有但又暗藏着的隐性情节。
做广播操的人。整齐划一，背景是政治性的口号或有时代标记的引语，这显然是一个有所蕴涵意味的场景，而在不断并列的近似场景中，做广播操的人一步步地沦为木偶，沦为做广播操的物，短片的揭示目的于是昭然于众，在一个体制或者规则之内，人的脆弱、人的无力正来自于此，人在某种集体场中很容易被同化为物，很容易被物化为非人，这是制度于人的灾难，在短片中这一制度被具化为某种政治力量，这使得广播操成为一件政治仪式。

陶陶悠然，特立独行。见不得俗世，却也得参加一个叫做“会考”的考试。

那是2004年他与尘世邂逅的第一场风花雪月。因为读书，就不得不和考试有着一次次暧昧不明的关系。说来有意思，这次考试据说是为了证明已经中学毕业。虽然中学毕业证书如今已然一文不名，但考试得继续。正如现在人人都只生一个了，但是“计划生育办公室”得留着， “处长局长”之类无事可做，可以再颁布政策嘛，譬如鼓励大家“有条件地”再生一个。

话说陶陶走进考场，只见考场内外人山人海，红旗招展，警示牌上写着“严肃考纪、端正考风”，来来往往的巡视人员目露凶光，一丝不苟。陶陶正踌躇呢，不是说可以抄袭么，难道真的那么严？

考试铃响，考场上马上纸条飞扬，学生们视监考老师为无物，老师也很和谐，颇有些热情高涨迎接奥运的意味。高中文理又要分科，分了以后还得全部考试，就像《墨攻》里墨者发明的箭矢，人家说了这玩意儿没个用处，你一转身他就一梭子，拿来一看还是自己发明的。虽然事实证明最终射死自己的儿子，但这是后话。

言归正传。陶陶答题正疑惑间，一个纸条不偏不倚砸在自己头上，掉在地上。陶陶坐在第一排，俩监考老师眼皮底下，不羁如其，还是没敢捡起来。

没想其中一位急了。忙说，捡起来啊，捡起来啊。陶陶才听过为人师表的故事，又慑于黑板上“端正考风”的警告，咬咬牙没拣。这个老师急了，说没事儿，你看啊，通过了难道不好吗？见陶陶岿然，弯腰自个儿给拣了起来，递到陶陶桌上。陶陶感动了，一日为师，终身为父，哪见得如此真切的写照啊！但陶陶老认死理儿，觉得不该看的，愣是没看一眼。

侠之大者，为国为民。为不了国，至少可以品评一下学生的道德素养。师A说道，这孩子，真有道德。B瞥了一眼：没准是学习成绩好；A接着说，还是有道德，嗯，不错。

道德这玩意儿，在中国人看来，是个问题，又不是个问题。一方面，道德是规则制定者的暴力武器，这一点毋需我来证明，远到贞节牌坊，近到“范跑跑”事件，我们个个心知肚明；另一方面，中国人对于道德的态度又是如此暧昧不清。

你觉得这是个道德问题么？至少陶陶百思不得其解。

转自小齐博客

 

初夏，酷热。云如蒸，汗如雨。

陶郎张君席地而坐，驿路候车，气喘如牛，对视无言。忆及空调车之清爽，空恨等之不得。

正沉吟间，149姗姗来迟，空调、人稀。二人遂大悦，举臂与前，做螳螂状。

车遂止于驿边。门庭洞开，凉气扑面，二人跨步上前，忘乎所以。陶郎投币安然入座，张君忽觉身无长物，惊出一身冷汗。欲要进前，又被司机据守，欲回路上，又恐酷热难当。一时踟蹰，不知所以。

蓦然回首，人呼张君之名。原是门前走动，遂大喜于形，伸手请钱。此君惶然，亦觉无一银两。遽抽出10两一串，交于张君。

张君道过谢，不问前路，投入币口。车夫大笑曰，子必悔矣。天热人稀，余站亦少，这8两纹银，定是找之不回。

张君遂立于门前，小眼圆睁，守候来人。只一站，便有路人拦车，张君抚掌，语于车夫曰，老糊涂，老糊涂。才待收钱，路人抽出公交卡一张，刷与前，响于后，空留张君郁郁；

又过一站，一妇上前。张君缓缓吐气，笑看车夫。车夫正摇头间，此妇眼疾手快，银两叮当落下，张君更郁；

来去几站，皆无路人，张君哑然，复道折返。才几步，又一路人上车，轻身慢步，悠悠投币……张君悔之莫及。

后张君逢人便道，自备零钱，自备零钱。

转自小齐博客

电影是第七艺术，而作为中国电影第六代之后的我们，厚着脸皮拖着流涎自称第七代，放映所取名“第七”无非这二层意思。
“第七放映所”既是空间名词，是我们放映活动的常驻地点，又是一项长期活动，立意于敞开一扇窗户，在极小的天地中放眼极大的世界，“第七放映所”还是一次沙龙行为，它呼朋唤友，坐而观影，既小规模，又小众化，它虽不比教室书声朗朗，但亦有一种腹书诗华，它虽不必图书馆包纳四海，但胜在交流无碍，而在商夏周同志的积极奔走与争取下，“第七放映所”终于拥有了自己的一片天地，一张沙发，几只饮杯，足矣，当然不能少的是放映的主体--一整套放映的设备，而我们，既是客体，也是放映对象投射的情感主体。
“第七放映所”最末的这个“所”字，看似淡泊无意，实则经过一番甄别比较，比之其他的一些候选用词，如“放映间”、“放映室”、“放映场”等等，我们看中的是“所”这个字本身所富涵的草根色彩或曰民间性质，虽然某些时候“所”也扮演了体制场所的角色，但它的地理位置如城乡结合部又决定了它的某种自由度与模糊性，这与我们的宗旨是一致的，我们首先当然隶属于新闻传播学院，但又并不囿于官方的意志与计划，我们的放映首先是自我的，目前尚只是局限于几人的小圈子，且保持一定的观赏独立性，放映的对象并非是老少皆宜的，它可能并不适合大众的口味，甚至可能被某些人嗤之以鼻，但我们标榜的正是小圈子或曰地下组织的一种品味，并立意于扩大影响，争取更多的同流者。
我们放映的对象，不只是具有独特艺术品质的艺术影片，还包括一些反映当下中国社会变迁的纪录片，甚至一些当代艺术视域下的录像作品，这些艺术作品都在我们的放映范围之内，我们试图打破一种观影的模式，打破一种“看”的窠臼，更努力与时下的“情节跌宕癖”或者“视觉饕餮”拉开距离，我们宁能接受《帝国大厦》八小时的闷到死，也当排斥诸如《变形金刚》之类的爽到HIGH，宁能接受《蓝色》的不动声色，也当排斥诸如《本能》之流的声色犬马，我们并非一味抵制娱乐，故作风雅，只是在“第七放映所”这个特定的场所里，营造肤浅的感性氛围是不健康的，至少是不合适的，我们的环境，不适合爆米花，也不适合感官享受，我们要的只是，当放映结束，我们有哪怕一丝的心灵触动或者精神冲击，我们的目的也就达到了。
对于“第七放映所”的日常行为，我们已经建立了一个QQ群方便诸位朋友交流，在每周的放映片目确定之前，每位朋友可以提供参考意见，放映结束之后初步设定，由一人长期主持讨论或者由几人轮流担任，另设一人做讨论记录，讨论氛围力求自由，不回避极度个人化的见解与心得，各抒己见，多则滔滔，少则一言两语，喜欢与否皆可，由于时间的有限，余绪未尽的讨论可以继续在QQ群中展开，讨论内容以及对放映内容的评论最后由一人撰成文字。

放映季第一主打：《细路祥》《穆谢特》
时间：6月1日18时

 

惊觉最近本人BLOG格调低下，不是跟女明星杠上了，就是跟女明星腻上了，深为汗湿，兹决定自明日起默封三日，转为缄口反思，封博自5月29日至5月31日有效，特此声明。

惊觉最近本人BLOG格调低下，不是跟女明星杠上了，就是跟女明星腻上了，深为汗湿，兹决定自明日起默封三日，转为缄口反思，封博自5月29日至5月31日有效，特此声明。

惊觉最近本人BLOG格调低下，不是跟女明星杠上了，就是跟女明星腻上了，深为汗湿，兹决定自明日起默封三日，转为缄口反思，封博自5月29日至5月31日有效，特此声明。

报应是你在《本能1》里把衣服脱干净了再到《本能2》脱就没人看了

报应是你专挑儿童不宜的戏演多了儿童们就都不知道你是谁了

报应是你老枕着春梦睡觉春天一过你就失眠了

报应是你挺拔多年奶子透支而今也开始下垂了

报应是有因有果不是天上掉下来的像《本能1》这样的大便宜

报应也要讲科学你不能什么都不信就信报应就信《本能1》是你上辈子修来的福分

报应也不是咒出来的要不我给你来两句今年50明年80？

报应不是原罪不是你们那套也根本不是丫这种高智商能知会的

报应说白了就是小屁孩诈唬了两次狼来了第三次狼真来了人却没了

报应往深了说是说一回好话积一世善德放一个臭屁八辈子头晕

报应是连锁反应西方不亮东方亮

报应是以报还一报要人同此心不能只是自家的孩子自己疼

报应是好好做人下辈子投个好胎

报应是不说人话死了鬼也不待见

报应不能没完没了我也点到为止罢说到底你都是我奶奶辈了不是？

报应也不能见时就报怎么也得给你改正机会还有那么多衣服等你穿不是？

报应是首尾相衔前后呼应且课堂没有震塌莎同学你终于捱到下课了

 （手机尾号为7709的汪姓同学因莎朗斯通事件义愤不过，约我作骂）

又见natalie，是在王家卫的《蓝莓之夜》中，natalie摇身一变，成为灯红酒绿的城市森林中的踽踽独者，角色落得一介赌徒，但王氏作品中从无罗织善恶两面的前史决定，这一回，natelie依然没有脱去清纯面容下的偶像外衣，纵使一掷千金已然叫众多她的拥趸跌掉眼镜，可是我们稍一忆想，便能记起那个要做杀手的玛蒂尔德，还有《Closer》中游走于声色场中的同样令人心碎的原型。

《蓝莓之夜》差不多是《重庆森林》的异域版，王家卫从来都只选对的，natalie携着金球奖最佳女配、年逾十载的演绎生涯进入王家卫视野自然不在意外，这个女赌徒虽然满口对人的不予笃信，与父亲更是隔阂有余，但直到坐在父亲弥留之际的床榻旁，潸然落下的眼泪却到底出卖了心底的脆弱，这种脆弱经不住亲情的本质考验，也经不住离别的悲情考验，这一场眼泪，叫人想起《这个杀手不太冷》中与里昂分手前的一幕，另，《花园洲》中刚收获了爱情又在机场分别，natalie饰演的女主角泣不成声，眼泪顺阶而下，与前两者近乎出于一辙。



natalie在银幕上最大的特质其实是脆弱，善感，满心的爱莫能助，眼尖的导演见了，便要发挥一番，但给出的条件却常常是角色的富有缺陷，natalie能抵挡如《冰风暴》《洛丽塔》等在她看来有伤风化的影片，却又在甚至与本色独立的性格中沦陷，这是她的事业决心所致，有时也如临险境，《另一个波琳家的女孩》中有johnson这样势同水火的竞争对手，角色又不讨好，在旁人看来，natalie的选择不可谓有失周量，可她的清澈内心还是把那点狭隘的比较之心与畏惧弃置一侧，她不过是想跟同时代最好的女演员过过招而已，仅此而已。

勾心斗角的小人都闭嘴罢，natalie甚至能不计一切去出演了在正片中一镜而过的《穿越大吉岭》，在附赠的短片《骑士酒店》中却半裸上阵，突自己之大破，而这一下却犯了众怒，说到底，美国观众也是有处女情结的，中国人不接受梁咏琪插入别人的爱情，更不能容忍阿娇的床帏之事，natalie也一样，还是清纯的好，natalie从来不是票房灵药，因为美国人本来知道，大银幕上的猛料从来都不应该是natalie抖出来的。

晚上跟孔歌等人一块吃饭，席间谈笑斐然，孔歌沉寂半天，默作深思，旁人一番点拨后，孔歌终于开腔：

“我在想一个笑话哩。”

众人皆醉，年度最佳笑话由是诞生！

孔歌是个什么人呢？依我看，孔歌是这个时代的诗人，他的诗意是对庸碌生活的反拨，是对习常经验的颠

覆，孔歌还是个总能给人带来乐趣的人，每每有无需加工的包袱随意抖落，当你觉得生活中枯燥而无惊喜

的时候，孔歌的临在身边便如礼物一般，不啻为上帝赐予的幸福。

两个月的实习经历，虽不是正式工作前的岗位缓冲，亦非沏茶续水的廉价劳力，但对于一个社会经验淡薄

的不合格毕业成品来说，于体制所向，于工作要领，于人事交际，个中好歹，也算是品尝了个俱全。

特别感谢不吝栽培我的宣老师、韦老师、谢老师、朱老师…（名单太长，此处省去老师若干位）…

特别感谢与我一起寄夜线篱下、一起喝夜线奶的实习生同胞们；

特别感谢从天上掉下来的田阿姨；

就不感谢CCTV和MTV了。


鉴定完毕。

左右/In Love We Trust
导演：王小帅
主演：刘威葳、成泰燊、张嘉译、余男

上帝说，要有光，于是有了光；王小帅说，要有爱，于是有了《左右》。 
《左右》的故事，据说取自社会新闻，是上好的新闻素材，既能制成《真情》，又能酿成《道德观察》，什么佐料都能煮一锅好汤，但跟剧中主人公一样，王小帅也面临着咂摸题材的两难境地，搞不好，又会犯前作《青红》一般的暇误，生生将两个故事当成一个故事，《左右》中的第一个故事，是发生在两代人之间的，而第二个故事则是发生在几个中年人之间的。 
王小帅以爱为盾，见招拆招，而《左右》终于既没有拍成如《拿什么来拯救你，我的孩子？》之类的催泪弹，也没有沦为海报上宣传的“离婚了，我们还能再爱一夜么？”之流。 
《左右》的片名不是不好，而是太放之四海而皆准了，因为它既可以作为李安电影的名字，也可以作为陈可辛电影的名字，王小帅也意识到片名的点睛不力，于是影片一开首，女主人公引着出租车司机左一下右一下，观众没晕，司机估计早晕了，司机没晕，镜头估计早晕了。 
这个表现主义的楔子在电影叙事之外，高举了一面形而上的大旗，将我们引向了与剧中人等量齐观的人性试验场，而去特征化的城市空间，大量的室内空间，在虚实之间游走的双人中景调度，环境音响的低调处理，这些手段，无一不立意于观照人物的内心。 
身陷困境的并不只有女主人公枚竹，枚竹是一个一根筋的张艺谋式人物，从人工授精到“不相信科学了”，而作为枚竹前夫的肖路才更是这起两难事件中的徘徊向前者，一面是不容分说的前妻以及自己的亲生骨肉，另一面是家庭道德伦理诸多力量的打包相挟，用剧中他自己的话来说，就是怎一个乱字了得，肖路在工地上的大爷范儿到了儿女情长面前一样无计可施，除肖路之外，不排除成为受害者可能性的老谢与董帆也是，老谢笑脸下杂陈的情感已然被一买再买的烟给缭绕了，而董帆，谁让她爱肖路爱得忒深？ 
跟王小帅的前作相比，《左右》在细节上有了长足的进步，关键词有二，一曰手机，老谢从枚竹误拨的电话中闻知了事实，前呼后应；二曰飞机，禾禾在电影中跟枚竹以及老谢喜欢玩的一种游戏名为坐飞机，而董帆的角色又是个空姐，也是个老坐飞机的，这个缺乏安全感的身份设置也决定了最后董帆还是回到了肖路身边，回到了饭桌旁，另，董帆职业习惯地问话后肖路承上的一句“不是赶飞机 是打飞机”，而启下——肖路就真的去打飞机了。 
这个情节让我们看到了王小帅难得一见的幽默感，当《青红》还在聊发少年愁的时候，王小帅一路狂奔，这边厢已经咧开饱历食色的嘴，除了幽默，王小帅也是懂中年危机的，连肥水流了外人田的董帆都能天高云淡，还有什么是生命不能承受之重的呢，枚竹不是也在与肖路拿CBA、NBA排遣紧张么？中年危机不过是衣食俱齐后的精神自扰。 
王小帅又说了，这是人类历史上最苦涩的一夜，弦外之音是，在人伦与道德面前，给爱一万个理由还是需要冒风险的，所以，王小帅的一举一动甚至已经到了以辞害意的地步，当那张红的过于醒目的床单呈现的时候，我们当然看到了创作者寄寓希望的心意与初衷，也看到了对这一段落神圣化甚至仪式化的处理，可红床单下包裹的，是性还是生殖？这是一个问题，王小帅的答案却开放到云亦是雨。 
肖路之前对枚竹说，你靠我更没谱。从这个意义上说，《左右》跟李玉的《苹果》唱的是对台戏，《左右》反驳了《苹果》的“男人不可靠”论，而老谢与肖路虽不是兄弟，却胜似兄弟，《左右》以一片之力，击碎了去年岁末的诸般负面传言，大爱面前，一切都可靠的紧。 
同样可靠的还有柏林电影节，其素来对华语电影不薄，但跟在日常生活中挖掘戏剧性的《图雅的婚事》不同的是，《左右》尽量中庸节制，不左不右，力避良好的先天条件，柏林影展的评委总结的好，它充满了对社会伦理道德的思考，闪耀着人性的光辉。 
《图雅的婚事》与《左右》一左一右，跟董帆饰演者余男两片中截然不同又各树一帜的表演一样，都是柏林电影节不吝力捧的主儿。虽然《左右》的剧作并非尽美，比如对于董帆心理转机的情境构建，董帆在枚竹家看到了禾禾，于是心里起了波动人格跟着升华，这是《左右》中王小帅唯一把话说的过于直接的一回。 
《左右》的结尾却有着王小帅一贯的语焉不详，《青红》结尾的几声枪响还在挑动着观者的神经，到了《左右》的结尾处，两张饭桌上的四口人饭没扒完呢，电影戛然而止，而最核心的问题孩子是否得救尚未可知，这就像电影开首摆了一桌子菜，电影完，杯盏未动，筷子甚至还没伸出半支。左小祖咒唱，我不能悲伤地坐在你身旁，从某种意义上说，《左右》已经比《青红》中小根生死未卜的结局叫人舒心多了。 
王小帅最后说了，这部电影如果不好看，我就自我封杀，汤唯同学的历史教训还阴霾不散，王小帅就拿自己为电影票房祭旗了，怎么看怎么不像《左右》背后那个掌法绵密的爱心大使干的。 

咪拉小朵 13:54:13
现在有时间看个短片么。。别人托我写几句感想。我现在写不出，我发给你看下可好。。

……

匪光还照 16:10:34
我看了一分钟就不想看了 

咪拉小朵 16:10:48
忍受。。

匪光还照 16:14:02
没法写啊 实在是乏善可陈
 
咪拉小朵 16:14:18
您随便吧。。

匪光还照 16:14:42
那我多不称职啊 他让写什么 
 
咪拉小朵 16:15:20
感想，说是不错的片子。。

匪光还照 16:15:43
那我就把想说的反过来写得了 
 
匪光还照 16:16:01
比如这片子还真是好 女的还真是好看
 
咪拉小朵 16:16:16
可以。。

匪光还照 16:19:42
我还真受不了这种搞男女关系的片子
 
匪光还照 16:22:12
我发现学生一拍谈恋爱的就容易庸俗化
 
咪拉小朵 16:23:11
是啊，不够成熟，，囿于既有经验和无根基的幻想。。

匪光还照 16:23:58
不过爱情也就是要庸俗化  当年王朔就是这么教冯小刚拍上徐帆的 一顿饭工夫  
 
咪拉小朵 16:26:50
我在看。。寒心的女主角出场和震慑的男主角出场，慢镜头。。音乐。。
 
匪光还照 16:31:18
这个所谓的编剧该挨板子 
 
咪拉小朵 16:37:10
我看完了。。

匪光还照 16:37:23
你觉得怎么样啊 
 
咪拉小朵 16:38:17
很值得玩味啊。。这句话绝对可以用。。

匪光还照 16:38:26
太值得玩味了 
 
咪拉小朵 16:38:26
当夸赞吧。

匪光还照 16:38:34
值得一辈子玩味 
 
咪拉小朵 16:38:34
很好。。

匪光还照 16:38:41
我觉得你写比我合适 一这个是个女性视角 二 讲爱情的么 
 
咪拉小朵 16:39:02
丫的，我求你那么半天。。

匪光还照 16:39:08
我是跟你商量么 
 
匪光还照 16:39:34
9520是什么 
 
咪拉小朵 16:39:52
算了，我随便写吧。片名。。

匪光还照 16:40:16
我知道片名 什么意思
 
匪光还照 16:40:35
你太体谅我了 知道让我写是为难我
 
咪拉小朵 16:40:49
“就我爱你”？宿舍名？

匪光还照 16:41:06
冰雪聪明 
 
咪拉小朵 16:41:15
算了。别具一格么。。

匪光还照 16:41:19
人家这是双关 
 
咪拉小朵 16:41:45
好一个 双 好一个关。。哎。无言。。
 
匪光还照 16:49:57
你在写么 
 
咪拉小朵 16:50:10
在想怎么写。。

匪光还照 16:50:38
尽量多作联想 
 
匪光还照 16:50:51
扯的离这个片子远点 
 
匪光还照 16:51:11
比如说爱情啊游戏啊规则啊什么的给你带来的启发或者触动
 
咪拉小朵 16:52:07
莫名其妙的触动。。

匪光还照 16:53:44
这个片子还是有些古典喜剧的里子在的
 
匪光还照 16:54:02
跟相声似的 抖包袱 

咪拉小朵 16:54:13
面子呢？您再多谈谈？

匪光还照 16:54:24
我说她坏 结果观众听着听着发现我也不是个好东西 
 
匪光还照 16:54:46
就是有结构上的讽刺性
 
咪拉小朵 16:54:46
嘛跟嘛。。

咪拉小朵 16:54:54
继续。。

匪光还照 16:55:03
没了 
 
咪拉小朵 16:55:18
额的神。。

咪拉小朵 16:55:26
那我就用这句。。就是有结构上的讽刺性

匪光还照 16:56:02
这句不合适  
 
咪拉小朵 16:56:13
这不表明编剧的苦心么。。咋？为啥？

匪光还照 16:56:19
看起来不明所以
 
咪拉小朵 16:56:53
要的就是这效果呢。。可惜许仙不是仙。。。

匪光还照 16:56:58
说说人物塑造  正面侧面什么的 
 
咪拉小朵 16:57:38
得了吧。几句话。还人物呢。。那女的不都 靠 了么。

匪光还照 16:57:53
对啊 那是正面写她 
 
匪光还照 16:58:13
他们寝有个女的说什么来着 反正不是什么好话
 
咪拉小朵 16:58:18
你组织一下写给我吧。。

匪光还照 16:58:20
不就是侧面写她么
 
匪光还照 16:58:32
虽然手法低劣 
 
匪光还照 16:58:33
不干 我写就忍不住骂了 
 
匪光还照 16:59:22
我这是骨头里挑鸡蛋  
 
匪光还照 16:59:35
给它找好处
 
咪拉小朵 16:59:55
得。。歇着去。。

匪光还照 17:00:00
还有什么悬念的运用 
 
匪光还照 17:00:09
不是悬念 是伏笔 其实是叙事太失败 尽被看穿了 
 
匪光还照 17:01:21
是人都能看出来那女二不是个闲着的主 
 
匪光还照 17:01:41
搞不好随时插一脚杠一足什么的  
 
匪光还照 17:02:32
最后说表演 自然 尤其是把人物的负面性刻画的真实可信
 
咪拉小朵 17:02:46
那网友是弱智也能猜到就那男的呀。。别苛求了。。能自圆其说就行了。。

匪光还照 17:03:09
那你就把自圆其说换成叙事完整 
 
咪拉小朵 17:03:23
很好。。

匪光还照 17:03:36
首尾呼应 余音绕梁都给用上 
 
匪光还照 17:04:13
最后来一句 值得玩味 啪给盖棺定论了 

 

我在镜子中
看到了我的双下巴

我不能确定这第二层下巴是我的
还是另一个我的

另一个我据说只有在我不行的时候
才会被我看到

除了下巴
我看不到另一个我的一切一切